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1、在课堂上,您说过,阿斯汤练习,主要是手指到脚踝的练习,可以详细讲一下这个观点吗?
中医有云:人体的经络,痛则不通。痛则不通。所以手和脚的连接如果是通的话你的身体就不受任何约束。四肢爬行动物,他们的手和脚是绝对通的,而我们的手脚是分开工作的。
手脚相通需要靠腰部和脊柱来连接和完成,如果手脚相通就说明脊柱是非常健康的,就不需要再进行外界的理疗了。所以很多大师在教授弟子的时候,弟子出现腰痛的状况,大师还是会安排练手和脚,当手和脚通了的时候,你的腰就没有问题了。
(龍:那在具体的练习中应该怎样展现出来?)
最开始练习的Standing Asana(站立的体式),就是为这个来做准备。你的脚站立在地面上,就是与大地互动。产生土元素、水元素的转换并直接向上连通。所以说脚心的涌泉穴要上提,让气血向上行走。你的左脚和右手是相通的,反之,右手和左脚相通。通得越多的人,行动就越自如。
所以第一序列的站立体式练习,是为了让你手脚相通,如果手脚没有达到相通,后面做下去的体式是没有必要的。呼气吸气就是从手到脚或者从脚到手。反复的去动,去传递能量。在力学上说是导力,但是实际上比它更深奥。把人比喻成一个管道,从这头到那头中间应该是相通的。你要想变得灵活、元素转换得快,主要就在手腕和脚踝上。
2、阿斯汤练习,会稍微弓背,这里面脊柱的秘密是什么?
弓背,只是目测或者行动上的一种表示,他实际上目的并不是为了弓背。弓背这个过程是为了配合Bandha(班达,锁)和呼吸。人分为阴阳,背部是阳面,腹部是阴面。阳面要扩张,阴面要柔软。在练习中特意的去把它表现得很夸张。背部扩张,前侧柔软。回到胚胎时的状态,就像弓形一样,柔软的时候带有Bandha,让下一个动作转化得更快。符合自然的衔接和转化。
3、可以具体讲讲“轻松的力量”吗?
练习的过程当中不是不发力,不成熟的练习者,练习中使用的力量都是对抗的力量。你用对抗的力量去站稳,很快就会变得很疲劳。如果你要用一种转换的形式去站稳,你就不会很疲劳。使用重力移动的方法去练习,就像生活中使用的巧劲儿一样。找到了这个巧劲儿以后,你是不用力的,甚至还会借上力。
所有的练习,最终还是要发力的,但是你要知道发力的时间。你开始发力的时间可能都过早了,要等到接触到的瞬间才发力。体式的练习是与地大我大,这两大的互动。如果你用力量,就会产生小我与大地的对抗。时间长了你就会吃亏,会疲惫,最终会发现胳膊肘拧不过大腿。
练习的方法,还有老师给你练习的次数和机会都非常的重要。你需要跟着一个好的老师去练习而不要仅仅照着书本去自己练习。
传统的印度讲练习,更像一门功夫,注重自我的体验。现代的商业炒作,更注重辅助和帮助加深。老师更重要的是给你稳定,让你在放松的状态下去完成这个体式。
例如西方伸展式更注重的是脊柱的延展,能到哪里就到哪里,在这里去做呼和吸。让呼吸在你内在流动空间变大,并不强调向下折叠。过度的折叠,反而会使空间变小。你的意识要放松,但是你的腹部还是要向脊柱去贴靠。
体位法的练习是基于脉轮的练习,是基于精微身的练习。过分的折叠不利于对腹轮的激活。放松Mulabandha(根锁),收着下颚,下巴和腹轮就会连接。通过呼吸去扩大空间,而不是特意的去做,特意的都是假象。
4、在很多人眼里,阿斯汤是级别很高的练习,您怎么看待呢?
很多人看到的都是书籍或者视频,没有接触到最初的阿斯汤加练习。其实阿斯汤加是最简单的练习,比任何一种瑜伽练习都容易。不需要非得做到视频和图片中那种高难度。
帕塔比乔伊斯经常强调,每个人都要有自己的Vinyasa(呼吸与动作的联结),不受任何限制。通过练习,去寻找自己的Vinyasa,这才是生命的意义——我从哪里来,我是谁?我们比较笨拙,也许只能更接近,而不能到达。
自己的Vinyasa也很好形容,比如说你在你的父亲面前,你就是儿子。这就是你的Vinyasa。在你的儿女面前,你就是父亲,这就是你的Vinyasa。居其位,培养你的谦卑和对孩子对老人的爱心。所以我们Vinyasa里面包含的东西,我们用语言说可能要说一生,写的话已经无法用文字来表达清楚了。
它很深奥,练习得越多,练习时间越久的人越不问问题,语言越少,自己也不愿意回答别人的问题。并不是说他把自己练得封闭了,因为他觉得一切都在练习当中,包括问题和答案。并且每次练习当中出现的问题和答案都是不同的。
阿斯汤加只是一个练习的过程,你练习的好,其实并不意味你的生活跟别人有何不同。一个人练习的好与坏怎么来判断?真正练习的好的人都是谦卑的,他没有任何的展示,他的能量处于饱满的状态。越展示的人,越是初级或者低级的练习者。就像越炫耀财富的人可能越是贫穷的人。
你练习Vinyasa,如果刻苦练习的话,怎么练都不是Vinyasa。你不断的练习,其实是在增加你的心魔。因为起点是刻苦练习,通向的是攀比。所以Vinyasa的流动必须伴随着你的爱心和虔诚。如果你的心念错了,你修还不如不修。
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